国画松树的画法：松果、松干、松针，简直就是点、线、面的转换

第一步：勾松树主枝干。勾勒时中锋用笔要有抑扬、转机，松鳞的陈列不成太划定规矩，笔要干些，趁热打铁。勾完松鳞用干笔擦一下，显出松树干粗拙的表皮特性。

第二步：勾松针。松针的布置要有疏密转变。

第三步：再交叉一枝于主枝干当前，留意其姿势与下垂的主枝干有所区别，即在总趋势下垂的枝干上有辅枝上仰，使其垂而不泄，有回眸睥睨之态，构成密实与疏朗的照应。别的，还需以墨色分出前后，前面的墨色淡些。

第四步：后出的枝上勾出松针，前面松针的墨色要深，前面松针的墨色要淡些。最初拾掇一下再点苔完成。

平伸式松树画法举要

松树因其需采用光照转化来撷取滋补，以是松枝多数平伸出枝以利收罗面的扩展，画松时要捉住这一特性。

第一步：以淡墨色先立两棵松树骨干，一棵宜直，一棵略斜。

第二步：用中墨勾出平伸的松枝，勾枝前要酝酿成熟，运笔要轻松随便些，枝的交织、前后交叉要公道。

第三步：在勾好枝干的基础上，把松鳞画出，鳞片要圆中无方、有疏有密。

第四步：勾松针，作扇外形单位的品字形叠合。画松针时，只需随手，用笔能够由外向里，也能够由内向外画。画完松针，在干与枝上恰当点苔

完成。

一面出枝式画法举要

松树生在高山上或悬岩边，因生活情况的干系和本身成长的需求，常常顶风面少枝，向阳面多枝，以是构成一面出枝。如黄山上一面出枝的松树许多。

第一步：先立松干、生松枝。一面出枝，虽有欹斜但全部树身要均衡，可

直中有斜，但不成歪倒。

第二步：在松干与中枝上勾上松鳞片，依据构造点出节疤（眼），用浓墨先点节眼，然后依节眼勾表面。

第三步：在中枝上恰当增加小枝，小枝要健挺。

第四步：勾松枝，浓淡墨并用勾扇外形松针。画完收拾整顿拾掇，便可点苔完成。

两面出枝式画法举要

普通生长在平整山坡上的松树，树身矮小挺秀葱茏，画这么的松树时，松枝要平伸，两面出枝。

第一步：中锋勾枝干，笔要干，先淡后浓，要记着树分四枝的空间感暗示，两面出枝时忌对称。

第二步：勾好干与枝当前，画上鳞片，留意要依据树的构造来画鳞片。

第三步：在中枝上再出一些小枝，以便画松针。

第四步：在勾松针时，留意出枝的前后空间，前面用墨重些，前面淡些。

屈铁状画法举要

松树树干是竖立挺健的，画中有盘曲屈铁状的树干，其缘由是生长的情况差别，石隙间松多曲。画屈铁状松树时，松树旁多以奇石相衬。

第一步：南宋马远多作瘦硬外形的屈铁状松。先干后枝，用笔要加重提按，抑扬无力，小枝也是单锋直写。

第二步：在树干的转机处点上节疤，以圈以点画松干的鳞片，要留意疏密干系。

第三步：勾松针。此松针为扁圆形如蝶状，勾松针时能够由外向里集成一点，不成狼藉。

第四步：在松树的中间加上一组石头，暗示生长的情况，用大斧劈皴画出，与松树相和谐。

龙爪状画法举要

前人论画松云：木贵虬健老硬，其情势甚多……或如龙怒惊虬之势，腾龙伏虎之形，以狂怪而超脱，似偃蹇而躬身。在画龙爪状松树时，干枝要环转迂回，伸展中有迂回，有凌云之致，根形像龙爪，牢牢捉住山石，要无力度的暗示。

第一步：勾骨干。点出节疤，夸大龙爪状露根。勾根时要苍劲无力，画出深扎的力度，松才有神韵。

第二步：勾鳞片。勾鳞片时要有真假轻重转变，松鳞多画在松干凸起、背光、转机处，松鳞与树干轮廊要贴切。

第三步：在中枝上添上小枝，中锋用笔，行笔要慢。小枝也要留意疏密、交叉，不宜添得过量。留一两根中枝不添小枝为秃枝，不画松针，有久经风霜之感。

第四步：勾出松针，在松树边补上山石。

春松画法举要

松树是常绿树，冬季不落叶。到了春季在老的枝上生出新的枝叶，色彩嫩绿。以是在画春松时，枝要娇嫩些，着色时多用中绿色，显出春季气味。

第一步：勾干与中枝。

第二步：在中枝上适外地加上细枝，外形要柔缓些，由于有些是新枝。

第三步：在干体上勾出松鳞片，由上往下顺勾。浓淡并用勾松针。

第四步：加上松针。先用淡墨在松针上烘染，宁淡勿浓，干后用花青色加藤黄色彩成中绿色，加少量墨，使色冷静些加染。

夏松画法举要

炎天的松树富强浓重，在画干勾叶时用墨要浓些，水分要多些，但不能太湿。着色时可用花青色加墨调分解墨青色染松针。

第一步：立干勾中枝。

第二步：画松鳞。

第三步：勾松针。松针要画得密些，用短竖线整齐陈列成叶，要一组一组地画成盖状，外形要连成片，视觉上要恍惚些，墨要润些。

第四步：用墨青色染松针，补以山石与远山，色彩要和谐。

秋松画法举要

萧瑟金风抽丰，使万木变得摇落萧疏，树木上叶子的色彩非常丰厚，以红黄色为主。

第一步：作悬岩松一株，勾干与枝时要有舒伸屈折、顶风斗雪之势。

第二步：画松鳞要紧依枝干转机的外形构造而转机，不成狼藉。

第三步：勾松针，要疏朗，请求有苍石味。